：北京——米兰 从北京转机前往意大利米兰
	第二天：米兰——威尼斯 上午：米兰 1.皮瑞里大厦--奈尔维P.L. 2.Milan Two住宅区 3.Corso Italia步行街商业及住宅建筑--L.Moretti 4.米兰国际会展中心--Massimiliano Fuksas 下午：米兰——威尼斯（285km）
	第三天：威尼斯——佛罗伦萨 上午：威尼斯 1.圣马可广场 2.圣马可教堂 3.叹息桥 下午：威尼斯——佛罗伦萨（270km）
	第四天：佛罗伦萨——罗马 上午：佛罗伦萨 1.米开朗琪罗广场 2.圣母之花教堂 3.高速公路教堂-- G. Michelucci 下午：佛罗伦萨——罗马（300km）
	第五天：罗马 全天：罗马 1.罗马千禧教堂—理查?德迈耶 2.罗马大体育宫&罗马小体育宫-- 奈尔维P.L.与A.维泰洛齐 3.罗马音乐厅--伦佐·皮亚诺 4.奥林匹克村--L.Moretti A.Libera & V.Cafiero 5.21世纪博物馆--Zaha Hadid
	第六天：罗马——雅典 上午：罗马——雅典 乘飞机从罗马飞往雅典 下午：雅典 1.海神波塞冬神殿 2.第28届雅典奥运会主会场群
	第七天：雅典——爱琴海三岛——雅典 全天：乘船游览爱琴海三岛 1. 艾伊娜岛 2. 波罗斯岛 3. 依兹拉岛 晚上返回雅典
	第八天：雅典 全天：雅典 1.雅典卫城 2.宙斯神殿 3. 1896年第1届现代奥运会会场 4.总统府 5.宪法广场 6.议会大厦 7.无名战士纪念碑
	第九天：雅典——北京 乘飞机转机返回北京
	第十天：北京 抵达北京

皮瑞里大厦

奈尔维P.L.意大利米兰一家橡胶联合企业的总部大楼，1955～1959年建，是一个建筑设计和结构构思各具特色而又巧妙结合的作品。由奈尔维和蓬蒂设计。
设计人之一意大利建筑师G·蓬蒂提出“有尽形式”原则，认为建筑物两对边的延长线应在不远处相交。据此，他为皮瑞里大厦设计了一个两端开口的由折线构成的梭形平面，两个长边延长线的交点位于大厦所处地段的边界上。而开口处两边的折线角度较大，在其延长线的交点附近布置建筑小品，加强了“有尽”的效果。32层的大厦拔地而起，与檐口隔开一段距离有一块通长平板，在竖向上打断了视线的延伸感，也体现“有尽”的意图。
意大利结构工程师P.L.奈尔维配合蓬蒂的构思，在大厦两端布置四个三角形钢筋混凝土筒，又在中部布置四个巨大的双肢柱，与混凝土筒共同承受垂直荷载和水平力。柱子在立面上暴露出来，其宽度从下往上越来越窄，符合结构原理，而两边的延长线越过屋顶大平板在其上方不远处相交，也符合“有尽形式”原则。
大厦前广场下面是一个地下小礼堂，梁在开间内对角布置，两两相交成菱形，斜梁增加了水平刚度，也丰富了空间形象。天花与梁底面平齐，而梁与天花间留出一段距离作为灯槽，结构布置同建筑装饰和照明结合得非常巧妙。

米兰国际会展中心( Fiera Milano City)
位于米兰市中心内,展场占地37万5千平方公尺,包含26个展览馆, 38个会议厅。 2002年至2003年(依会计年度计算),共举办70场展览,实际出租摊位总面积为160万平方公尺。 2003年米兰展览中心季( the first quarter )的营收规模,达4, 650万欧元。展场面积在欧洲居于前列，这里举办许多重要的国际展览，还召开各种会议。
米兰国际展览馆– FIERA MILANO，米兰共有2个展馆一个位于距市中心20公里处FIERA MILANO RHO；另一为位于市中心旧展览馆FIERA MILANO CITY；现在国际大型展览多在FIERAMILANO RHO展出。米兰国际会展中心新展场离市中心只有几公里，由建筑师 Massimiliano Fuksas 设计。 新展场将于2006年全部竣工开始使用。目前在老展场举办的大部分展览将移到新展场举办。新展场与老展场之间有红线地铁相连 (新展场在 RHO FIERA站附近)

罗马千禧教堂 Jubilee Church
罗马,意大利Rome, Italy
建筑设计:理查德·迈耶　Richard Meier & Partners
建成时间:2003
这座由Richard Meier设计，于2003年10月在罗马郊区开放的千禧教堂，被评论家批评为缺少传统教堂所具备的表征，如：讲道坛、圣坛前的围栏，和一般圣殿与教徒席间宽敞的分隔空间，甚至是用了太少的十字型及古罗马长型廊柱大厅。然而，舍弃了几百年来的建筑原形，Richard Meier正走着较不为人知的战后义大利建筑之路。
“白”是迈耶的作品给我们的印象。尽管白色派的建筑未必白，就迈耶而言，这个称号却是名副其实的，在 以色彩浓艳的墙，红黄蓝绿的管线，眼花缭乱的装饰为标志的种种时髦设计面前，他的白色建筑自有一种超凡脱俗的气派。与二战后开始流行的暴露材料本色的设计相反，他做的白色光洁表面具有明显的非天然效果。这就是迈耶建筑的特点，也是他建筑的魅力所在——纯净。然而，纯净不等于单调，精练的设计可以同时是一个富于艺术表现力的设计，如果说密斯（Mise Van der Rohe)后期那些钢加玻璃的大空间给人于冷峻之感，那么迈耶的作品却有另一番情调。虽然他的局部素材来自于现代建筑，整体却没有枯燥的气氛，原因在于内外某些部分的体量被巧妙地增减，赋予建筑明显的雕塑风味。
一个个新颖的形象展现在我们的面前：在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构图因素的多次重复，也不是出自单方面强调水平或垂直感，而是通过某种内在的呼应起作用，使他的建筑充满了某种艺术的品味，让人有一种舒适，柔和的感觉，也让人的心灵得到净化。

罗马小体育宫
为1960年在罗马举行的奥林匹克运动会修建的练习馆,兼作篮球、网球、拳击等比赛用,建于1956～1957年。可容6000观众，加活动看台能容8000观众。设计者为意大利建筑师A·维泰洛齐和工程师P·L·奈尔维。这座朴素而优美的体育馆是奈尔维的结构设计代表作之一，在现代建筑占有重要地位。
　　 小体育宫平面为圆形，直径60米，屋顶是一球形穹顶，在结构上与看台脱开。穹顶的上部开一小圆洞，底下悬挂天桥，布置照明灯具，洞上再覆盖一小圆盖。就视觉而言，略嫌低小。穹顶宛如一张反扣的荷叶，由沿圆周均匀分布的36个“丫”形斜撑承托，把荷载传到埋在地下的一圈地梁上。斜撑中部有一圈白色的钢筋混凝土“腰带”，是附属用房的屋顶，兼作联系梁。球顶下缘由各支点间均分，向上拱起，避免了不利的弯距。从建筑效果上看,既使轮廓丰富,又可防止因视错觉产生的下陷感。小体育宫的外形比例匀称，小圆盖、球顶、丫形支撑、“腰带”等各部分划分得宜。小圆盖下的玻璃窗与球顶下的带形窗遥相呼应，又与屋顶、附属用房形成虚实对比。“腰带”在深深的背景上浮现出来，既丰富了层次，又产生尺度感。丫形斜撑完全暴露在外，混凝土表面不加装饰，显得强劲有力，表现出体育所特有